Двухдневный учебный интенсив.
Что произойдёт, если вы посмотрите на свои шрифтовые эскизы с расстояния 10 метров? а с 20 метров? На этом мастер-классе мы рассмотрим основные параметры шрифтового эскизирования и то, как на него влияют размер букв и расстояние, с которого мы на них смотрим. Может быть, мы увидим что-то новое!

Стоимость 12000 руб.

Эрик расскажет о небольших исследовательских проектах. О чём нужно помнить, рисуя мелкие детали: шрифты для мелкого кегля спроекти-рованы на грани распознаваемости. Но что это значит, и как это выглядит? Что происходит, когда мы отходим от экрана? Как популярная наука помогает нам понять и увидеть это.

Личное исследование развития шрифтового дизайна и шрифтовых инструментов в цифровую эпоху.

Лукас рассмотрит ключевые аспекты шрифтового дизайна со средней скоростью 10 слайдов в минуту. Вы познакомитесь с его принципами работы и результатами исследований, получите представление о буднях компании и заглянете в личную жизнь Лукаса. Осторожно: доклад может содержать упоминания хинтинга.

Сегодня умение писать стремительно уходит из нашей повседневной жизни и художественной практики. Рукописный шрифт заменяется наборным. Ирина предлагает посмотреть на искусство письма с двух разных точек зрения: западной и восточной. Что ещё сокрыто в письме, помимо его основной коммуникативной функции? На Западе теория письма разрабатывалась Герритом Ноордзеем, Эдвардом Джонстоном и более ранними исследователями-каллиграфами. На Востоке, а именно, в Китае, каллиграфия всегда считалась высочайшим из искусств. Ее теория, эстетика и практика последовательно, глубоко и всесторонне разрабатывались на протяжении тысячелетий.
В китайской каллиграфии шёл поиск не идеальных форм, а совершенного движения. Почерк понимался как художественная программа, направленная на достижение определенного духовного состояния. Может ли изучение китайской теории письма дать что-то важное для понимания и развития нашей собственной культуры? Может ли возникнуть что-то новое на пересечении двух миров?

Что представляет собой проектирование шрифта как процесс организации баланса между сходством и различием? Джон Хадсон продемонстрирует примеры того, как единообразие (гармония, согласованность) закладывается там, где непременно присутствует различие (в буквах, письменностях), и, основываясь на недавних научных исследованиях, предложит свои объяснения этих решений.

Буквам с обратным контрастом отведён небольшой уютный уголок в мире шрифтового дизайна. Их толстые горизонтали и тонкие вертикали переворачивают традиционное буквообразование с ног на голову — часто
с необычным, броским и, случается, небесполезным результатом.

Такие шрифты часто ассоциируются с Америкой и Западом, но их образ намного шире вестернов
и ковбойских штучек. В докладе исследуется история жанра, внимательно рассматриваются некоторые наиболее интересные образцы, подробно описываются проблемы, связанные
с тем, что толстые и тонкие части букв меняются местами.

В прошлом году в рамках Серебра Набора с успехом прошла выставка Type Masters, представившая работы студентов-шрифтовиков курса Type and Media выпуска 2013 года. Выставка этого года готовится изрядно расшириться, представив новейшие шрифтовые проекты выпускников четырёх вузов: магистерских программ Type and Media в Королевской академии искусств в Гааге (Нидерланды) и MA Typeface Design в университете Reading (Англия), а также Шрифтовой мастерской А.В. Тарбеева Московского государственного университета печати и курса «Шрифт и типографика» Британской высшей школы дизайна. Более двадцати проектов шрифтов, среди которых присутствует как латиница и кириллица, так «нелатинские» шрифты.

Выставка состоится в галерее Промграфика Московского Союза Художников

Глинищевский пер., 5/7, подъезд 6
с 29 ноября по 4 декабря

Куратор Мария Дореули

Тире. Наверное, ни один знак препинания не вызывает столь бурных споров в среде типографов и дизайнеров шрифта уже в течение многих десятилетий. Длинное или короткое?
С апрошами или без? Отбивать или не отбивать? Как и почему правила набора менялись в разных типографических культурах, как на этот процесс влияют традиции и технологии,
и почему типографические нормы нельзя законсервировать.

«Сmd+R: работай на меня»
«Ваш лучший помощник»
«from idea import design»
«Время выпить чашечку кофе»
«Эффекты против инструментов»
«Эй, я не понимаю!»

Эта книга — о шрифтовых предпочтениях революционных 1920-х, сложного, трагического, но и дерзновенно-яркого десятилетия. Оно запомнится небывалой свободой и нерастраченными надеждами, вдохновенным дилетантством и творческим многоголосием…
И окончательным, фатально революцией ускоренным размежеванием искусства — на старое и новое, традиционное и новаторское, правое и левое. Неудивительно, что популярных шрифтов в те годы было тоже два: чехонинский и палочный.

Александр Владимирович Тарбеев преподает
в Московском государственном университете печати с 2002-го года. Каждый год защищаются шрифтовые дипломы. Трое его учеников продолжили обучение шрифту в Королевской академиии искусств (KABK) в Гааге, двое — победители TDC. В докладе рассматривается методика преподавания в мастерской, будут показаны работы учеников.

На этот вопрос, один среди прочих, я попробую ответить, продемонстрировав несколько своих недавних заказов. Поскольку шрифтовой дизайн не рождается на пустом месте, я хочу проанализировать вопросы и задачи, которые появляются в процессе работы. Я расскажу о референсах, источниках вдохновения и своих методах работы, на примере последних проектов, задокументировав таким образом свою ежедневную практику проектирования шрифта.

«Современная кириллица 2014» — продолжение традиции, начало которой положено в 1999 году Владимиром Ефимовым и Эмилем Якуповым.
В конкурсе, состоявшемся в Москве в 2009 году, приняли участие 234 работы из 13 стран.
С момента подведения итогов прошло пять лет,
и сегодня конкурс собирает международную команду жюри, чтобы оглянуться и выбрать лучшие шрифтовые проекты на кириллической алфавитной основе, выпущенные не ранее 15 сентября 2009.

Трёхдневный учебный интенсив.
RoboFont — шрифтовой редактор на основе формата UFO. Один из принципов его работы — полная программная поддержка шрифтовых данных и их взаимодействие с приложениями.
DrawBot — мощное бесплатное приложение для MacOSX, позволяющее писать простые скрипты
в Пайтон для создания двухмерной графики. Учебный интенсив посвящён взаимодействию DrawBot с RoboFont и созданию собственных инструментов.

Стоимость 12000 руб.