23 февраля 2012 года скоропостижно ушел из жизни шрифтовой дизайнер Владимир Венедиктович Ефимов — человек, который многие годы был другом и учителем не одного поколения дизайнеров. Шрифты В.В. Ефимова признаны профессиональным сообществом во всём мире и отмечены наградами многих выставок и конкурсов. Участники круглого стола поделятся своими воспоминаниями об этом светлом человеке и расскажут о его творчестве.
К участию в дискуссии приглашаются все желающие.

Книга про буквы — первое в России исследование конструкции всех букв современного русского алфавита. В 2005 году, когда она появилась, российская типографика только начинала оживать после позднесоветского анабиоза.
За семь лет, прошедших после выхода первого издания, в России произошла небольшая шрифтовая революция. Количество шрифтовых дизайнеров и, соответственно, кириллических шрифтов, увеличилось в разы. Тогда заказ шрифта был редкостью. Сейчас редкость — когда новое периодическое издание выходит без собственного шрифтового комплекта. Поэтому новое издание — действительно новое. С новыми буквами. С новыми идеями.
Кроме того, автор книги предложил новую технологию работы со шрифтом — Протей. Программа, находящаяся сейчас в разработке, может разительно изменить способ производства шрифта. Но первое, что она спровоцировала — радикальное изменение взгляда на шрифт автора книги. Большой раздел посвящен «облакам форм» — тому, как выглядит шрифт с точки зрения Протея. Это принципиально новое дополнение к тому, что говорилось в первом издании.
Первое издание стало сначала дизайнерским бестселлером, а потом, почти сразу — букинистической редкостью. Посмотрим, что будет со вторым.

Новые шрифты: текстовые и акцидентные, антиквы и гротески, сдержанные
и эмоциональные, строгие и экстравагантные — все проекты молодой студии Brownfox объединяет стремление создать яркий, актуальный и неповторимый шрифтовой образ.

Комбинации типографских и рисованных шрифтов дают возможность яркого эмоционального высказывания в наглядной агитации. Иногда форма объекта, в который вписано слово, действует сильнее набранной фразы. А рисованный шрифт, как в стихах футуристов, несет в себе эмоции и интонации автора, перенося вложенные им чувства в тот момент, когда вы прочитываете текст.

Контакт спейс — это контактное пространство, плоско-объемное, но не в прямом смысле,
а в смысле управления уровнями. В двух словах объяснить сложно, я про это уже лет десять рассказываю.

Рассказ о том, что такое шрифт с точки зрения авторского права. Как защищаются и как нарушаются права авторов шрифтов. Как регулируются правовые отношения между авторами шрифтов, издателями шрифтов
и пользователями шрифтов. Что на самом деле продают продавцы шрифтов. Какие виды пользовательских лицензий существуют. Как преследуются нарушители и какова судебная практика в мире и у нас в стране.

Попытка анализа шрифтовой части российской периодики: какие шрифты чаще всего встречаются в наших журналах и почему это происходит. Влияет ли дизайнерская шрифтовая мода на массовый спрос и кто на самом деле принимает решение о выборе шрифтов для журнального макета.

Перспективы развития типографики в высших учебных заведениях.
Пять способов мотивировать и демотивировать студента.
Вопросы этики в отечественном боди-арте.
Техника безопасности при работе со столярным инструментом.

Программа повышения квалификации «Шрифт и типографика» Британской высшей школы дизайна специально разработана для практикующих дизайнеров, работающих в сфере коммуникационного дизайна и желающих серьезно повысить свой профессиональный уровень в области шрифта и типографики.

Две хрупкие девушки научат вас вырубать буквы на мраморе, а два суровых парня — писать перышками и кисточками.
Не упустите свой шанс!

Нередко, проектируя кирилловские антиквенные шрифты, графика которых восходит к эпохе Возрождения, барокко, рококо, либо неоклассические (ампирные, романтические, реалистические), дизайнеры воспроизводят формы русских шрифтов конца XIX — начала XX века. При этом за пределами
их интереса остаётся ряд конструктивных схем, сложившихся в течение более длительного исторического периода. Этот доклад посвящён ключевым моментам развития русского типографского шрифта в течение двух столетий. Понимание особенностей эволюции пореформенной кириллицы помогает находить более точные, корректные графические решения при проектировании. Позволяет, основываясь
на представлениях об исторической преемственности, разумно и тактично диверсифицировать стилистику проектируемых шрифтов и расширять их графический ассортимент.

Есть ли жизнь после Фонтлаба?

Несмотря на то, что технологии встраивания шрифтов в web-страницы практически не изменились с 1998 года, их активное использование стало возможным только несколько лет назад, когда, с одной стороны, все основные браузеры определились с поддержкой различных шрифтовых форматов, а, с другой,— эти форматы устроили производителей шрифтов.

Росчерки, с одной стороны, часть шрифтовой культуры, с другой — отдельное декоративное искусство. Развившись из элементов букв
и каллиграфических упражнений, они
со временем обрели самостоятельность
и эстетическое достоинство. Элементы оформления книг,  каллиграфические альбомы, монограммы, надписи, буквицы, логотипы — всё это сфера применения росчерков.  В докладе рассматривается история возникновения росчерков, приводится систематика и принципы построения, исследуются бытование и их структурное различие в разных стилях: ренессанс, готика, барокко, скоропись и т. д. Затрагивается не менее важная тема использования каллиграфических элементов в наборных
и акцидентных шрифтах, а также каким образом исторические формы росчерков адаптируются
в современной шрифтовой культуре.

О методе дедукции слышали все, кто знает Шерлока Холмса, но все ли могут рассказать,
в чём заключается этот метод?
У работы сыщика-консультанта и шрифтового дизайнера на удивление много общего, так что дедуктивный метод может оказаться нам весьма полезен. Тому, как применить его к шрифту, на какие детали стоит обратить внимание и нужна ли шрифтовому дизайнеру газета «Полицейские новости прошлого», посвящено это короткое
и довольно субъективное выступление.

Это будет философский разговор о каллиграфии в айдентике. Мы поговорим о металлическом наборе, об инструментах и их влиянии на форму знаков; о человеческом факторе, о нашем мышлении и о том, что и как мы запоминаем; поговорим о синестезии, о руке дизайнера,
о живых и мертвых контурах, о компьютере
и о векторе. Поговорим о важности человеческого «touch», воплощенного в живой линии.

Ключевым в докладе является принятие кириллицы. Это не общепринятый взгляд на кириллицу, где шрифт рассматривается скорее как часть графического дизайна, продолжающего якобы европейские традиции: логику каллиграфии ширококонечного пера, шрифтовые стили и классификации etc.
Кириллица рассматривается, как часть нашего языка, имеющего глубокие корни в языке церковно-славянском. Как самостийный визуальный образ и как инструмент передачи текстов Священной Библии, она, видимо, возникла в недрах РПЦ
и институционизировалась через неё, и в то же время твердо оберегалась ею, как благословенный инструмент распространения религии. Поэтому она, как и христианская религия, пришедшая к нам из Византии, с самого начала своего появления, максимально дистанцировалась и противопоставлялась латинице с её католичеством. Хотя латиница
к тому времени уже имела тысячелетнюю историю, и причины возникновения у неё были совершенно иные… Несколько веков религиозного и визуального (шрифтового) противостояния сделали кириллицу почти самостоятельной письменностью. Дальше
с кириллицей случилось нечто непредвиденное. Что же произошло дальше и как работает сегодня наша кириллица?

Пускай шрифт — это курица, а буква — яйцо. Иногда важно, чтобы только пара яиц из десятка была хорошая, а остальные — ну какая разница, что остальные — нужно только в тесто положить,
и ладно. Иногда оказывается, что биоэконатуральные продукты — это новый жизненный вектор, и тогда нам, конечно, не всё равно, что там за курица, где живёт, что ест
и какой у неё общекуриный рейтинг по деревне. Иногда яйца вообще не нужны: Кремлёвская диета, можно только мясо есть, и нужно, чтобы каждая следующая курица была такого же размера, что и предыдущая, а не то щёки обратно нарастут. В общем, цели разные, средства тоже. Как бывает, что делать. Шрифт — леттеринг — клиент на примере проектов студии ДизайнДепо и журнала[кАк).

Моим любимым художником в детстве был Виктор Вазарелли. Я длительное время занимался исследованием оптических иллюзий, а в частности, растровых линеарных текстур, которые привели к появлению шрифта Оптикум, меняющему свою читабельность в зависимости
от условий среды, угла зрения и дополнительных внешних элементов. Я использовал этот шрифт
в плакатах и логотипах, новогодних открытках
и религиозной литературе. Шрифт выпущен компанией ПараТайп в 2008 году.

Тема доклада — типографический (шрифтовой) логотип, так же эффективно выполняющий
в современной корпоративной айдентике коммуникативные функции, как
и изобразительный знак, а в некоторых случаях являющийся более универсальным решением.
В докладе на конкретных примерах рассматриваются один из общих трендов в корпоративной айдентике — отказ
от изобразительных элементов, когда шрифтовая надпись или композиция выполняет роль универсального идентификатора бренда, а также основные характеристики современной типографической айдентики: нелинейность
и приоритет визуальной конструкции над грамматической и орфографической. Затрагивается тема типографической айдентики в территориальном брендинге.

Уроки каллиграфии от старика на почте, старшины Проценко, Ганнушкина
и Лазурского, двух дорожных рабочих и одного сейфера. Пожизненный контракт рисовальщика букв. Неспецифические проблемы взаимоотношений письма, каллиграфии
и шрифта. Человек без почерка.