Шрифтовая конференция Серебро Набора

О проекте

Серебро Набора — ежегодная международная шрифтовая конференция, появившаяся, как ответ на возросший интерес российских графических дизайнеров к шрифтовой теме. Первая конференция прошла в Москве в ноябре 2012 года с большим успехом, собрав аудиторию из самых дальних уголков России и ближнего зарубежья. Необходимость создания пространства для профессионального общения была настолько очевидной, что идея Серебра Набора моментально получила широкую поддержку и отклик в профессиональной среде, став центром для профессионального сообщества. Дизайнеры шрифта, графические дизайнеры, каллиграфы и все, кому небезразлична шрифтовая тема, получили площадку для профессионального общения и повод для личной встречи. С 2013 года конференция стала международной и ежегодно собирает специалистов самого высокого класса со всего мира.

Видео подготовлено студией Shan Design

Организаторы:

Brownfox_black

B&D_black

Программа

30 сентября

  • Райнер Эрих Шайхельбауэр

    Glyphs. Вводный воркшоп

    Мы начнем с рисования и оцифровки букв, затем добавим ещё несколько уже в шрифтовом редакторе, построим шрифт и протестируем его в InDesign. Во второй половине дня мы добавим в шрифт больше знаков, выставим полуапроши, расставим диакритические знаки, создадим композитные знаки и оптимизируем шрифт для экрана. Итогом воркшопа станет ваш первый собственный шрифт.
    Требования к участникам:
    Опыт в шрифтовом дизайне не требуется, но вам пригодятся навыки работы с безье кривыми в векторных редакторах.
    Вам потребуется MacBook (OS X 10.9.5 или более поздней версии).
    Загрузите и установите пробную версию Glyphs: www.glyphsapp.com/buy
    Воркшоп пройдёт на английском языке с переводом на русский по необходимости.

  • Джоуи Ханнафорд, Джефф Пуласки

    Простота высокой печати. Воркшоп

    В современном мире цифровых шрифтов, цифровых макетов и электронных изданий дизайнеры всё больше и больше отдаляются физически от создаваемого объекта. Это происходит с проектированием книг, объявлений, брошюр и другой печатной продукции, и уже давно случилось с шрифтовым дизайном. Мы считаем, что это одна из причин, почему дизайнеры в наши дни так заинтересовались высокой печатью — она позволяет им прикоснуться к физической реальности и почувствовать объекты, с которыми они работают ежедневно.
    Участники воркшопа получат общее представление о высокой печати, будут работать с литерами и сообща создавать типографические композиции методами штамповки и оттиска, имитирующими высокую типографскую печать. Мы будем использовать ограниченный набор деревянных и акриловых литер — латинских и кириллических. Экспериментируя с материальными буквами, вы сможете расширить свои представления о типографике и открыть для себя новые выразительные решения.

1 октября

  • Начало регистрации

  • Гаянэ Багдасарян, Василий Цыганков

    Вступительное слово
  • Патрик Госсенс

    Долгая жизнь высокой печати: бельгийская история

    Доклад о долговечности печати, коротко о металлическом наборе, плоскопечатных машинах девятнадцатого века с фокусом на Бельгии. О времени, когда в Бельгии начали заимствовать печатную технику и дизайн шрифтов из других стран.

  • Илья Рудерман, Юрий Остроменцкий (CSTM Fonts)

    Шрифт сегодня

    Чем набирать тексты здесь и сейчас? Как должен выглядеть шрифт в 2016-ом году? Важен ли критерий модности для типографики и шрифтового дизайна? Что делает современный шрифт современным? Каким будет шрифт завтра?

  • Константин Кунарёв, Александр Любовенко (ParaType)

    Font Mastering

    Говоря о шрифтах, мы чаще всего имеем в виду дизайнерскую часть работы, в основном буквы. Но что есть в шрифте, кроме букв и цифр, и что происходит после того, как нарисованы знаки и заданы расстояния между ними — особенно если речь идёт не о дизайнере-одиночке, а о достаточно крупной словолитне? Невидимые герои шрифтового мира расскажут о том, зачем нужен технический отдел, как взаимодействуют дизайнеры и технологи, какой путь проходит шрифт от рисунка первого начертания до выпуска в продажу, как настроить Robofont и изменить Fontlab до неузнаваемости и вообще о том, как важно быть программистом.

  • Перерыв на обед

  • Лаура Месегер

    Когда увлечение становится профессией

    Лаура Месегер расскажет о своей карьере, как о путешествии: от самого начала, когда она только открыла для себя профессию, до сегодняшнего дня. Лаура поделится своими размышлениями о работе, полной открытий и впечатлений, о её перспективах. Она воспользуется случаем, чтобы рассказать о Typographic Matchmaking в проекте Maghreb, в котором соединились три системы письменности: латинская, арабская и тифинаг; о сотрудничестве с другими шрифтовыми дизайнерами, давшим импульс для новых экспериментов в проектировании латиницы.

  • Бен Витнер, Саша Тома (Eps51)

    Мультискриптовая типографика

    В современном мире с его глобализацей и ростом межкультурных связей особую роль играет многоязычность. Всё больше и больше дизайнеров и художников работают с иностранными заказчиками с иным культурным бэкграундом.
    Доклад Бена Виттнера и Саши Тома — о растущей актуальности многоязычного графического и шрифтового дизайна, о проблемах, с которыми сталкивается дизайнер, соединяя вместе разные письменности с непохожими обликом и традициями.

  • Броуди Нойеншвандер

    Textasy. Работа Броуди Ноеншвандера

    Броуди Нойеншвандер расскажет о своей деятельности в области каллиграфии и искусства: от ранних совместных проектов с Питером Гринуэем до недавних работ, созданных во всевозможных техниках и разнообразных контекстах; поделится своими попытками привнести каллиграфию в современный мир. В металле, на штукатурке, холсте и бумаге, в кино- и видео-инсталляциях — его каллиграфия принимает разнообразные формы, становится методом исследования материальности письма, его распознаваемости, истории, социальных и политических отношений.

2 октября

  • Максим Лабзин

    Распоряжение правами на шрифт

    Доклад посвящен тому, как следует и как не следует оформлять передачу прав на шрифты. В нем будут раскрыты известные типы договоров о правах на шрифт и проблемные вопросы взаимоотношений авторов со своими работодателями по поводу создаваемых шрифтов.

  • Герд Фляйшман

    Шрифт и типографика Баухауза: Веймар, Дессау, Берлин

    Леттеринг и арт-принты Веймара, изобретение в 1923 году Новой типографики, концепция упрощения, коммерческое искусство как часть бизнеса Баухауза. Экскурс посвящён анализу B-A-U-H-A-U-S вывесок в Дессау.

  • Флориан Шик, Лаури Тойка (Schick-Toiika)

    Typonoom

    Разработка корпоративных и тиражных шрифтов независимой шрифтовой студией.

  • Перерыв на обед

  • Димитрий Бруни, Мануэль Кребс (NORM)

    Учебные примеры

    Обзор шрифтов студии NORM, созданных в период с 2006 по 2016 годы, с фокусом на корпоративном шрифте Omega CT, многоязычном Swatch СТ, а также созданных по собственной инициативе шрифтах Replica и готовящейся к выпуску Riforma.
    Лекция описывает источники и происхождение шрифтов, разъясняет принципы их проектирования и показывает процесс создания.

  • Хакобо

    Графический мир Хакобо

    Путешествие по наиболее значительным типографическим проектам Хакобо и источникам визуального вдохновения

  • Йомар Аугусто

    Кочевой шрифтовой процесс

    Изучение моего кочевого образа жизни через призму работы, быта и экспериментов.

3 октября

  • Райнер Эрих Шайхельбауэр

    Glyphs Pro Workshop

    Мы начнем с рисования монолинией (open paths) в Glyphs и с помощью фичи Custom Parameters сгенерируем OpenType шрифт. Добавляя вариации глифов, мы создадим автогенерируемые OpenType фичи. На основе монолинейных рисунков мы построим Multiple Master из одной оси, используя встроенные функции Glyphs, а также сторонние скрипты и плагины.
    Требования к участникам:
    Опыт в шрифтовом дизайне (слова OpenType и Multiple Master должны быть вам знакомы), в противном случае вам стоит посетить воркшоп для начинающих 30 сентября.
    Вам потребуется MacBook (OS X 10.9.5 или более поздней версии). Не забудьте ваш пароль администратора, мы будем инсталлировать программы.
    Загрузите и установите пробную версию Glyphs: www.glyphsapp.com/buy.
    Воркшоп пройдёт на английском языке с переводом на русский по необходимости.

3-7 октября

  • Броуди Нойеншвандер

    Каллиграфическая линия. Учебный интенсив

    Участники интенсива погрузятся в исследование выразительных возможностей линии, знака и буквы; будут раскладывать алфавит на составные части и собирать в новых комбинациях; вдохновляться китайской и арабской письменностью, необычной латиницей — для того чтобы создать живое, подвижное письмо, ломающее привычные типографические стереотипы, свойственные большинству дизайнеров и художников. Это будет свободный и творческий взгляд на латинский и кириллический алфавиты.

Докладчики

  • Йомар Аугусто

    Йомар Аугусто — художник-типограф и графический дизайнер, с начала 2016 года живущий в южной Калифорнии. Прежде чем переселиться на постоянное жительство на западное побережье Соединенных Штатов, он три года жил в Нью-Йорке и девять лет в Нидерландах. Выросший в Рио-де-Жанейро, Йомар получил первоначальное образование как графический дизайнер, после чего начал изучать фотографию в Школе визуальных искусств. Ещё до получения степени магистра шрифтового дизайна в Королевской академии искусств в Гааге он основал свою собственную студию в Рио. Йомар преподавал рекламную типографику в Академии имени Виллема де Кунинга в Роттердаме, в Университете Баухауз в Германии, в FIT (Fashion Institute of Technology) и Школе визуальных искусств в Нью-Йорке. Он провёл множество воркшопов по экспериментальной каллиграфии и искусству книги по всему миру. В настоящий момент Йомар занимается организацией новой студии, в которой мог бы соединить свою художественную и коммерческую деятельность.

  • Димитрий Бруни, Мануэль Кребс (NORM)

    Димитрий Бруни (*1970) и Мануэль Кребс (*1970) изучали графический дизайн в Школе прикладных искусств в Биль/Бьене (Швейцария) и в 1999 году основали студию графического дизайна NORM, к которой в 2005 году присоединился Людовик Варон (*1977). Студия специализируется на проектировании и издании книг и шрифтов. Выпущенные студией книги включают собственные исследования в области шрифтового и графического дизайна, к наиболее значимым из которых относятся “Norm: Introduction” (2000) и “Norm: The Things” (2002), а также множество совместных проектов с музеями (TATE Modern; Kunsthaus Zurich; Museum for Design Zurich) и художниками (Fischli & Weiss; Simon Starling; Christian Marclay). Среди шрифтов NORM — Simple для аэропорта в Кёльне (2003), корпоративный шрифт для марки швейцарских часов OMEGA, Replica (2008) и корпоративный шрифт для Swatch (2010). В 2005 году студия выиграла первый приз в конкурсе Швейцарского национального банка на новую серию банкнот. В 2011 году NORM была удостоена Grand Prix Design правительства Швейцарии.

  • Бен Витнер, Саша Тома (Eps51)

    Бен Виттнер и Саша Тома изучали визуальные коммуникации в Университете города Пфорцхайм (Германия). Поработав в Каире, Брюсселе, Париже, Брайтоне и Лондоне, в 2008 году они основали в Берлине Eps51 — студию графического дизайна, активно занимающуюся разработкой визуальных концепций с фокусировкой на типографике и двуязычном дизайне.
    После глубоких исследований арабской и иранской типографики Виттнер и Тома издали книжную серию «Арабески — графический дизайн арабского мира и Персии», (издательство Die Gestalten Verlag, 2008 и 2011). В 2012 году они организовали проект «Cправа налево», включающий выставку современного графического дизайна арабских стран и Ирана с более чем 160 плакатами, а также лекции, дискуссии и мастер-классы. В настоящее время Eps51 работает над новой книгой о многоязычной типографике.
    Бен Виттнер и Саша Тома регулярно принимают участие в выставках, читают лекции и проводят воркшопы.

  • Патрик Госсенс

    Патрик Госсенс — историк, живущий в Антверпене (Бельгия) и специализирующийся на печатных технологиях. Патрик — один из основателей клуба «Друзья музея Плантена-Моретуса» и волонтёр нескольких музеев печати в Бельгии и за рубежом. После получения диплома историка в Университете Антверпена и Лувена он начал коллекционировать книги и наткнулся на рекламное объявление, гласящее «Зачем покупать книги, печатайте их сами!». Это побудило Госсена купить простой печатный станок. В то время, в конце семидесятых, он намеревался издать книги из архивов. Этим, впрочем, дело не ограничилось, Патрик загорелся коллекционером печатной техники, что привело к огромному собранию печатных станков девятнадцатого века (ручных и цилиндровых), литер и всего сопровождающего печать оснащения. Опираясь на экспонаты своей коллекции, как на промышленно-археологические образцы, Госсенс вернулся к архивным источникам, чтобы попытаться реконструировать историю эволюции печатной технологии.
    Коллекция Госсенса — не статичное скопление экспонатов, это живой архив, и даже неисправные машины ждут второй жизни. Более того, его коллекция — это лаборатория, в которой Госсенс самостоятельно отливает старинные шрифты, выгравировает новые матрицы, воссоздавая таким образом полномасштабный печатный процесс времён шестнадцатого века.
    Патрик с интересом общается с ремесленниками, имеющими дело с инструментами и машинами. Этот интерес связан ещё и с тем, что в настоящее время Госсенс руководит фамильной пекарней, которая работает в Антверпене с 1884 года, и является денежным источником для его архива.

  • Константин Кунарёв

    Программист, музыкант, велопутешественник и почти что ресторанный критик. Работает в техническом отделе Паратайпа со дня основания фирмы, за это время разработал огромное количество программ и утилит для производства шрифтов и может решить любую техническую проблему ещё до её возникновения.

  • Максим Лабзин

    Группа правовых компаний ИНТЕЛЛЕКТ-С
    Партнер, директор московского офиса, патентный поверенный РФ

  • Александр Любовенко

    Шрифтовой дизайнер, графический дизайнер и шрифтовой программист одновременно. Начал программировать в 16 лет на воображаемом компьютере из журнала «Наука и жизнь». В 2014 году защитил диплом на курсе «Шрифт и типографика» в БВШД. Сейчас работает в Паратайпе шрифтовым дизайнером и активно использует возможности языка Python для развития всех шрифтов словолитни.

  • Лаура Месегер

    Лаура Месегер — независимый дизайнер, типограф и шрифтовик, родилась в 1968 году в Барселоне, где живёт и сейчас.
    Лаура занимается как коммерческими, так и личными проектами, и специализируется на любого рода типографике: от леттеринга для монограмм и логотипов до корпоративных шрифтов и книжного дизайна.
    В 2003-2004 годах она оставила на год свою привычную работу ради обучения шрифтовому дизайну на курсе Type]Media в Королевской академии искусств в Гааге (Нидерланды). Rumba — шрифт, разработанный ею в рамках этого курса, завоевал дипломы конкурсов TDC TypeDesign Competition 2005 и AtypI Prize Letter.2 2011. В 2014 году Лаура получила награды TDC TypeDesign Competition 2014 за шрифт Lalola и ISTD Certificate of Excellence за проект “BCNMCR Letters”. Она также была отмечена призами ADG-FAD (The Art Directors & Graphic Designers Association, Испания).
    Помимо основной работы, Лаура преподаёт шрифтовой дизайн в магистратуре углубленного изучения типографики в Eina. Escola d’Art я Disseny, а также типографику в Elisava — обе школы находятся в Барселоне. Кроме того, она читает лекции и проводит мастер-классы по всему миру.
    Работы Лауры были отмечены в ряде публикаций и выставок, среди последних — выставка ‘Graphic Design–Now in Production’ в Walker Art Center. Она является автором книги ‘TypoMag. Typography in Magazine’s’, изданной IndexBook, а также соавтором книги “Cómo crear tipografías. Del boceto a la pantalla” (вместе с Кристобалем Хенестроза и Хосе Скальоне), издательство Tipo е.
    Лаура выпускает шрифты под маркой собственной шрифтовой студии Type-O-Tones, и принимает участие в Typographic Matchmaking in the Maghrib 3.0 project — третьем издании исследовательского проекта Khatt Foundation по типографике, включающей одновременно несколько письменностей.

  • Броуди Ноеншвандер

    Броуди Нойеншвандер — каллиграф и художник текста (термин text art — его собственное изобретение). Он учился в Принстонском университете и Институте искусств Курто, где получил докторскую степень в 1986 году, одновременно изучал каллиграфию в Университете Роухэмптона.
    С самого начала Нойеншвандер задавался серьезными вопросами о месте каллиграфии в современном мире. Что это? Как она используется? В каком направлении ее нужно развивать?
    В 1989 году Нойншвандер начал рабоать с режиссером Питером Гринуэем, и за двадцать лет сотрудничества исполнил каллиграфию для фильмов «Книги Просперо», «Интимный дневник», для опер «Весточки к Вермееру», «Колумб» и для многих других проектов.
    Не только следы каллиграфического пера, но и типографские знаки, нацарапанные буквы, рисунок и живопись присутствуют в работах Нойншвандера. Он снова и снова задает вопрос: «Изображение это или текст?».
    В 2004 году Нойеншвандер преподавал в Музее изобразительных искусств в Бостоне и исследовал развитие искусства текста в 20 веке. Его последние проекты включают в себя видеоинсталляции, витражи, монументальные надписи в металле и каллиграфические перфомансы.
    Нойеншвандер пытается преодолеть разрыв между концептуальным искусством и процессом рисования, живописи и письма. Ни идея, ни способ ее воплощения не являются смыслом или целью. Они рождаются в процессе взаимодействия художника с окружающим миром и становятся частью художественного опыта.

  • Джефф Пуласки

    Джефф Пуласки родился и вырос в городе Ньютон штата Канзас в Соединенных Штатах Америки. Он получил степень бакалавра изобразительных искусств в Государственном университете Уичито в 1990 году и степень магистра изобразительных искусств в визуальных коммуникациях в Канзасском государственном университете в 2008. В настоящее время Джефф является доцентом графического дизайна в Государственном университете Уичито. Пуласки активно работает с высокой печатью и коллекционирует типографские станки. В общей сложности его коллекция весит около 10 тонн и включает в себя различные тигельные и цилиндрические станки, печатный газетный станок с механическим приводом Праути, восемнадцатизадачный резак для бумаги, тридцать первую модель Линотипа, два «Ладлоу» и множество металлических и деревянных литер.

  • Илья Рудерман, Юрий Остроменцкий (CSTM Fonts)

    Графические и шрифтовые дизайнеры. Основатели шрифтовой студии CSTM Fonts (2014) и магазина шрифтов type.today (2016). Закончили Московский Государственный Университет Печати (отделение ХТОПП), где учились дизайну шрифта у Александра Тарбеева.
    Илья Рудерман закончил курс Type & Media в KАBK (Royal Academy of Art) в Гааге. В Москве курировал курс Type & Typography в Британской высшей школе дизайна (2008-2015), работал арт-директором информационного агентства РИА Новости. Автор кириллических версий шрифтов Lava, Graphik, Neutraface и других для студий Typotheque, Commercial Type, Typonine и House Industries. Автор шрифтов Permian, Big City Grotesque, и нескольких корпоративных шрифтов.
    Юрий Остроменцкий до 2013-го года работал дизайнером периодики и арт-директором журнала «Большой Город», где использовал авторский леттеринг, впоследствии лёгший в основу шрифта Pilar, выпущенного CSTM Fonts в 2015 году. Автор дизайна книжных серий и логотипов.
    Шрифты Остроменцкого и Рудермана были отмечены на конкурсах Современная Кириллица’09, Современная Кириллица’14, Granshan’11, European Design Award’12. Шрифты Kazimir (2015) и Теле2 (2015) студии CSTM Fonts отмечены на международном конкурсе Granshan’15.»

  • Герд Фляйшман

    Герд Фляйшман родился в 1939 году в Нюрнберге (Германия), учился в Берлинском колледже изобразительных искусств (сейчас: Берлинский университет искусств) и в Свободном университете Берлина. Позже, параллельно с преподаванием математики и декоративно-прикладного искусства в средней школе Менцель, он разрабатывал дизайн-проекты для берлинских учреждений культуры. Герд начал карьеру преподавателя типографики в 1971 году в Билефельдском университете прикладных наук, а в 1989 организовал первый конкурс цифрового дизайна в Европе — the PAGE Wettbewerb.
    С ранней юности Герд восхищался школой Баухауз и посвятил ей свою книгу ‘bauhaus. typografie, drucksachen, reklame’ (баухауз. типографика, печатные материалы, реклама), выпущенную издательством Marzona в 1984 году. (В 2017–2018 году планируется исправленное и дополненное издание на русском языке). Он спроектировал множество книг по искусству и дизайну, навигационных систем для общественных пространств, а также ряд значимых выставок, посвященных периоду нацизма. Герд много преподавал за границей, в частности в NCAD в Дублине (Ирландия), NSCAD в Галифаксе (Новая Шотландия, Канада), Вьетнамском университете изящных искусств в Ханое и в Университете Коста-Рики. В настоящий момент он работает над международной передвижной выставкой «Промышленность и Холокост».

  • Хакобо

    Якуб Стемпиен, также известный как Хакобо (1976 г.р.), по мнению Джона Фостера (John Foster, New Masters of Poster Design: Poster Design for the Next Century) входит в число пятидесяти наиболее значительных современных художников плаката. Он свободно работает с визуальной пластикой на стыке искусства и дизайна, а также с утилитарной графикой. Хакобо сотрудничает со многими учреждениями культуры, в частности, Художественным музеем в Лодзи, Центром современного искусства Уяздовский замок в Варшаве, Галерей дизайна BWA во Вроцлаве, Галереей Тейт в Лондоне. Среди его клиентов: Pogo Skateboarding, Фестиваль дизайна в Лодзи, водка Wyborowa, TVP и другие. Вдохновляясь традиционными графическими ремеслами и уличной культурой, Хакобо нашёл свой собственный индивидуальный стиль. Его работы могут быть как простыми и строгими, так и графически перегруженными, с визуальным шумом.

  • Джоуи Ханнафорд

    Джоуи Ханнафорд имеет степень бакалавра в области графического дизайна и степень магистра искусств в области гравюры Университета Джорджии. Интересы Джоуи сосредоточены в области высокой печати, ручном леттеринге, каллиграфии и книжном искусстве. Среди клиентов: Cartoon Network, Coca-Cola, Delta Airlines, Disney, Emory University и Georgia Tech. Заказы: авторские произведения для четырех президентских библиотек, Американского института архитекторов и принца Уэльского. Награды: CASE, UCDA; многочисленныt публикацие, такие как Type Rules!, Typeface и журнал HOW. Джоуи проводила воркшопы по высокой печати в Университете Никосии на Кипре и на Typography’14 в Пуне (Индия). Среди недавних выставок — выставки в Универститете Англия Раскин (Кембридж, Великобритания), Университете Нотр-Дам (штат Индиана, США) и Национальном музее Ирландии (Дублин, Ирландия). В настоящее время Джоуи — доцент кафедры искусств в области графического дизайна в Университете Западной Джорджии в Карролтоне. Студенты Джоуи — обладатели наград в области дизайна, таких как Graphis International New Talent, Adobe Student Design Achievement Awards и HOW Magazine Self-Promotion.

  • Райнер Эрих Шайхельбауэр

    Райнер Эрих («Эрик») Шайхельбауэр родился в Вене, изучал философию и голландский язык (имеет степени магистра), профессиональный фотограф. Райнер проектирует шрифты, предлагает разнообразный технический сервис для других дизайнеров шрифта, регулярно проводит воркшопы по шрифтовому дизайну. В 2012 году он присоединился к команде Glyphs, и в рамках деятельности компании пишет статьи, учебные пособия, скрипты в Python, а также ведёт блог и составляет руководство пользователей. Шайхельбауэр живёт и работает в Вене, где он основал свою шрифтовую студию Schriftlabor.

  • Флориан Шик, Лаури Тойка (Schick-toikka)

    Флориан Шик учился графическому дизайну в гаагской Королевской академии искусств, которую закончил в 2010 году с отличием. В 2011 году он получил степень магистра на курсе Type and Media.
    Лаури Тойка получил степень бакалавра в области графического дизайна в 2010 году в Институте дизайна Лахти, Финляндия, и в 2011 году — степень магистра на курсе Type and Media в Королевской академии искусств в Гааге, Нидерланды.

При поддержке

Heavy спонсоры

Bold спонсоры

Book спонсоры

Print спонсоры

Уровни спонсорства

Ultra спонсор $3000+
Логотип вашей компании будет помещен на домашнюю страницу
конференции Серебро Набора 2015 и работать ссылкой на сайт вашей компании.
Логотип вашей компании будет транслировать на экране перед началом конференции
и в перерывах с частотой, пропорциональной уровню спонсорства.
Вы можете быть спонсором фуршета.
Ваш представитель имеет право на пятиминутную презентацию в течение конференции.
Вы будете упомянуты в качестве Ultra спонсора на закрытии конференции.
Логотип вашей компании будет напечатан в программке конференции.
Ваши рекламные материалы будут распространяться на конференции.

Heavy спонсор $2000+
Логотип вашей компании будет помещен на домашнюю страницу конференции Серебро Набора 2015 и работать ссылкой на сайт вашей компании.
Логотип вашей компании будет транслировать на экране перед началом конференции
и в перерывах с частотой, пропорциональной уровню спонсорства.
Вы будете упомянуты в качестве Heavy спонсора на закрытии конференции.
• Логотип вашей компании будет напечатан в программке конференции.
Ваши рекламные материалы будут распространяться на конференции.

Bold спонсор $1000+
Логотип вашей компании будет помещен на домашнюю страницу конференции Серебро Набора 2015 и работать ссылкой на сайт вашей компании.
Логотип вашей компании будет транслировать на экране перед началом конференции
и в перерывах с частотой, пропорциональной уровню спонсорства.
Вы будете упомянуты в качестве Bold спонсора на закрытии конференции.
Логотип вашей компании будет напечатан в программке конференции.
Ваши рекламные материалы будут распространяться на конференции.

Book спонсор $500+
Логотип вашей компании будет помещен на домашнюю страницу конференции Серебро Набора 2015 и работать ссылкой на сайт вашей компании.
Логотип вашей компании будет транслировать на экране перед началом конференции
и в перерывах с частотой, пропорциональной уровню спонсорства.
Вы будете упомянуты в качестве Book спонсора на закрытии конференции.
Логотип вашей компании будет напечатан в программке конференции.

Мы всегда готовы рассмотреть ваши предложения по спонсированию конференции. Если вы хотите стать спонсором конференции Серебро Набора 2015 или у вас есть новые идеи для спонсорства, пожалуйста, свяжитесь с нами: info@serebronabora.com

Контакты

info@serebronabora.com
projects@obe.ru
 (тех. поддержка)

+49 151 578 44 50 Гаянэ Багдасарян
+7 903 623 17 25 Екатерина Филяева

Подписка на новости:
Спасибо, вы подписаны на рассылку.

Facebook   Twitter   Flickr

Схема проезда

Конференция состоится в Центральном доме архитектора по адресу:
Москва, Гранатный переулок, 7 стр. 1

map_cda-690

Место проведения воркшопов — Институт бизнеса и дизайна:
Москва, Протопоповский переулок, 9 стр. 1

map-obe-690

Регистрация

Стоимость участия:

Конференция 1-2 октября (включено: посещение лекций, конференц-папка, оборудование для синхронного перевода)

До 15 июля:
Полный билет 1500 ₽ | студенческий билет 1000 ₽*

С 16 июля по 31 августа:
Полный билет 2000 ₽ | студенческий билет  1300 ₽*

С 1 сентября:
Полный билет 3000 ₽ | студенческий билет  2000 ₽*

Джоуи Ханнафорд, Джефф Пуласки
Простота высокой печати (воркшоп, 30 сентября) | 1500 ₽

Райнер Эрих Шайхельбауэр
Glyphs. Вводный воркшоп (30 сентября) | 3000 ₽

Райнер Эрих Шайхельбауэр
Glyphs Pro Workshop (3 октября)| 3000 ₽

Броуди Нойеншвандер
Каллиграфическая линия (учебный интенсив, 3-7 октября) 27000 ₽

*Только для студентов дневной формы обучения. Студенческий билет предъявляется при входе.

Зарегистрироваться

Видео

Серебро Набора 2015
Александра Королькова. Эмоции и архетипы в русскоязычном шрифтовом дизайне

Рамиро Эспиноза. Надписи амстердамских витрин (De Amsterdamse Krulletter)
Яна Кутьина и Андрей Белоногов. Советский леттеринг: физика и лирика
Иван Величко. Работа со шрифтом в эпоху его бесконечного разнообразия
Издательство «Шрифт». Представление новой книги «Соломон Телингатер. Искусство шрифта»
Кристиан Шварц. Газетные шрифты — стилистика, распознаваемость, убедительность
Лиза Энебеис. Обо всём
Иннокентий Келейников. Свобода в типографике: мнимые предопределенности и победа над ними
Индра Купфершмидт. Долой веб-типографику, да здравствует типографика в интернете!
Юрий Ярмола. О быстрой ручке, сбалансированных кривых и сильных направляющих
Жан-Франсуа Поршез. Как мы видим невидимое?
Джон Доунер. Американские вывески 20 века
Самуэль Банцигер, Оливье Хуг. Комплексная планировка

Архив

Публикации