Шрифтовая конференция Серебро Набора

О проекте

Серебро Набора — ежегодная международная шрифтовая конференция, появившаяся, как ответ на возросший интерес российских графических дизайнеров к шрифтовой теме. Первая конференция прошла в Москве в ноябре 2012 года с большим успехом, собрав аудиторию из самых дальних уголков России и ближнего зарубежья. Необходимость создания пространства для профессионального общения была настолько очевидной, что идея Серебра Набора моментально получила широкую поддержку и отклик в профессиональной среде, став центром для профессионального сообщества. Дизайнеры шрифта, графические дизайнеры, каллиграфы и все, кому небезразлична шрифтовая тема, получили площадку для профессионального общения и повод для личной встречи. С 2013 года конференция стала международной и ежегодно собирает специалистов самого высокого класса со всего мира.

Видео подготовлено студией Shan Design

Организаторы:

Brownfox_black

B&D_black

Программа

30 сентября

  • Райнер Эрих Шайхельбауэр

    Glyphs. Вводный воркшоп

    Мы начнем с рисования и оцифровки букв, затем добавим ещё несколько уже в шрифтовом редакторе, построим шрифт и протестируем его в InDesign. Во второй половине дня мы добавим в шрифт больше знаков, выставим полуапроши, расставим диакритические знаки, создадим композитные знаки и оптимизируем шрифт для экрана. Итогом воркшопа станет ваш первый собственный шрифт.
    Требования к участникам:
    Опыт в шрифтовом дизайне не требуется, но вам пригодятся навыки работы с безье кривыми в векторных редакторах.
    Вам потребуется MacBook (OS X 10.9.5 или более поздней версии).
    Загрузите и установите пробную версию Glyphs: www.glyphsapp.com/buy
    Воркшоп пройдёт на английском языке с переводом на русский по необходимости.

  • Джоуи Ханнафорд, Джефф Пуласки

    Простота высокой печати. Воркшоп

    В современном мире цифровых шрифтов, цифровых макетов и электронных изданий дизайнеры всё больше и больше отдаляются физически от создаваемого объекта. Это происходит с проектированием книг, объявлений, брошюр и другой печатной продукции, и уже давно случилось с шрифтовым дизайном. Мы считаем, что это одна из причин, почему дизайнеры в наши дни так заинтересовались высокой печатью — она позволяет им прикоснуться к физической реальности и почувствовать объекты, с которыми они работают ежедневно.
    Участники воркшопа получат общее представление о высокой печати, будут работать с литерами и сообща создавать типографические композиции методами штамповки и оттиска, имитирующими высокую типографскую печать. Мы будем использовать ограниченный набор деревянных и акриловых литер — латинских и кириллических. Экспериментируя с материальными буквами, вы сможете расширить свои представления о типографике и открыть для себя новые выразительные решения.

1 октября

  • Начало регистрации

  • Гаянэ Багдасарян, Василий Цыганков

    Вступительное слово
  • Патрик Госсенс

    Долгая жизнь высокой печати: бельгийская история

    Доклад о долговечности печати, коротко о металлическом наборе, плоскопечатных машинах девятнадцатого века с фокусом на Бельгии. О времени, когда в Бельгии начали заимствовать печатную технику и дизайн шрифтов из других стран.

  • Илья Рудерман, Юрий Остроменцкий (CSTM Fonts)

    Шрифт сегодня

    Чем набирать тексты здесь и сейчас? Как должен выглядеть шрифт в 2016-ом году? Важен ли критерий модности для типографики и шрифтового дизайна? Что делает современный шрифт современным? Каким будет шрифт завтра?

  • Константин Кунарёв, Александр Любовенко (ParaType)

    Font Mastering

    Говоря о шрифтах, мы чаще всего имеем в виду дизайнерскую часть работы, в основном буквы. Но что есть в шрифте, кроме букв и цифр, и что происходит после того, как нарисованы знаки и заданы расстояния между ними — особенно если речь идёт не о дизайнере-одиночке, а о достаточно крупной словолитне? Невидимые герои шрифтового мира расскажут о том, зачем нужен технический отдел, как взаимодействуют дизайнеры и технологи, какой путь проходит шрифт от рисунка первого начертания до выпуска в продажу, как настроить Robofont и изменить Fontlab до неузнаваемости и вообще о том, как важно быть программистом.

  • Перерыв на обед

  • Лаура Месегер

    Когда увлечение становится профессией

    Лаура Месегер расскажет о своей карьере, как о путешествии: от самого начала, когда она только открыла для себя профессию, до сегодняшнего дня. Лаура поделится своими размышлениями о работе, полной открытий и впечатлений, о её перспективах. Она воспользуется случаем, чтобы рассказать о Typographic Matchmaking в проекте Maghreb, в котором соединились три системы письменности: латинская, арабская и тифинаг; о сотрудничестве с другими шрифтовыми дизайнерами, давшим импульс для новых экспериментов в проектировании латиницы.

  • Бен Витнер, Саша Тома (Eps51)

    Мультискриптовая типографика

    В современном мире с его глобализацей и ростом межкультурных связей особую роль играет многоязычность. Всё больше и больше дизайнеров и художников работают с иностранными заказчиками с иным культурным бэкграундом.
    Доклад Бена Виттнера и Саши Тома — о растущей актуальности многоязычного графического и шрифтового дизайна, о проблемах, с которыми сталкивается дизайнер, соединяя вместе разные письменности с непохожими обликом и традициями.

  • Броуди Нойеншвандер

    Textasy. Работа Броуди Ноеншвандера

    Броуди Нойеншвандер расскажет о своей деятельности в области каллиграфии и искусства: от ранних совместных проектов с Питером Гринуэем до недавних работ, созданных во всевозможных техниках и разнообразных контекстах; поделится своими попытками привнести каллиграфию в современный мир. В металле, на штукатурке, холсте и бумаге, в кино- и видео-инсталляциях — его каллиграфия принимает разнообразные формы, становится методом исследования материальности письма, его распознаваемости, истории, социальных и политических отношений.

2 октября

  • Василий Рождествин

    Судебная защита авторских прав на шрифт в Российской Федерации

    Судебная практика о защите прав на шрифты с примерами дел. Способы подтверждения прав на шрифт и способы доказывания нарушения. Механизм привлечения нарушителя к ответственности. Последствия нарушения прав на шрифт и возможные суммы компенсации.

  • Герд Фляйшман

    Шрифт и типографика Баухауза: Веймар, Дессау, Берлин

    Леттеринг и арт-принты Веймара, изобретение в 1923 году Новой типографики, концепция упрощения, коммерческое искусство как часть бизнеса Баухауза. Экскурс посвящён анализу B-A-U-H-A-U-S вывесок в Дессау.

  • Флориан Шик, Лаури Тойка (Schick-Toiika)

    Typonoom

    Разработка корпоративных и тиражных шрифтов независимой шрифтовой студией.

  • Перерыв на обед

  • Димитрий Бруни, Мануэль Кребс (NORM)

    Учебные примеры

    Обзор шрифтов студии NORM, созданных в период с 2006 по 2016 годы, с фокусом на корпоративном шрифте Omega CT, многоязычном Swatch СТ, а также созданных по собственной инициативе шрифтах Replica и готовящейся к выпуску Riforma.
    Лекция описывает источники и происхождение шрифтов, разъясняет принципы их проектирования и показывает процесс создания.

  • Хакобо

    Графический мир Хакобо

    Путешествие по наиболее значительным типографическим проектам Хакобо и источникам визуального вдохновения

  • Йомар Аугусто

    Кочевой шрифтовой процесс

    Изучение моего кочевого образа жизни через призму работы, быта и экспериментов.

3 октября

  • Райнер Эрих Шайхельбауэр

    Glyphs Pro Workshop

    Мы начнем с рисования монолинией (open paths) в Glyphs и с помощью фичи Custom Parameters сгенерируем OpenType шрифт. Добавляя вариации глифов, мы создадим автогенерируемые OpenType фичи. На основе монолинейных рисунков мы построим Multiple Master из одной оси, используя встроенные функции Glyphs, а также сторонние скрипты и плагины.
    Требования к участникам:
    Опыт в шрифтовом дизайне (слова OpenType и Multiple Master должны быть вам знакомы), в противном случае вам стоит посетить воркшоп для начинающих 30 сентября.
    Вам потребуется MacBook (OS X 10.9.5 или более поздней версии). Не забудьте ваш пароль администратора, мы будем инсталлировать программы.
    Загрузите и установите пробную версию Glyphs: www.glyphsapp.com/buy.
    Воркшоп пройдёт на английском языке с переводом на русский по необходимости.

3-7 октября

  • Броуди Нойеншвандер

    Каллиграфическая линия. Учебный интенсив

    Участники интенсива погрузятся в исследование выразительных возможностей линии, знака и буквы; будут раскладывать алфавит на составные части и собирать в новых комбинациях; вдохновляться китайской и арабской письменностью, необычной латиницей — для того чтобы создать живое, подвижное письмо, ломающее привычные типографические стереотипы, свойственные большинству дизайнеров и художников. Это будет свободный и творческий взгляд на латинский и кириллический алфавиты.

Докладчики

  • Йомар Аугусто

    Йомар Аугусто — художник-типограф и графический дизайнер, с начала 2016 года живущий в южной Калифорнии. Прежде чем переселиться на постоянное жительство на западное побережье Соединенных Штатов, он три года жил в Нью-Йорке и девять лет в Нидерландах. Выросший в Рио-де-Жанейро, Йомар получил первоначальное образование как графический дизайнер, после чего начал изучать фотографию в Школе визуальных искусств. Ещё до получения степени магистра шрифтового дизайна в Королевской академии искусств в Гааге он основал свою собственную студию в Рио. Йомар преподавал рекламную типографику в Академии имени Виллема де Кунинга в Роттердаме, в Университете Баухауз в Германии, в FIT (Fashion Institute of Technology) и Школе визуальных искусств в Нью-Йорке. Он провёл множество воркшопов по экспериментальной каллиграфии и искусству книги по всему миру. В настоящий момент Йомар занимается организацией новой студии, в которой мог бы соединить свою художественную и коммерческую деятельность.

  • Димитрий Бруни, Мануэль Кребс (NORM)

    Димитрий Бруни (*1970) и Мануэль Кребс (*1970) изучали графический дизайн в Школе прикладных искусств в Биль/Бьене (Швейцария) и в 1999 году основали студию графического дизайна NORM, к которой в 2005 году присоединился Людовик Варон (*1977). Студия специализируется на проектировании и издании книг и шрифтов. Выпущенные студией книги включают собственные исследования в области шрифтового и графического дизайна, к наиболее значимым из которых относятся “Norm: Introduction” (2000) и “Norm: The Things” (2002), а также множество совместных проектов с музеями (TATE Modern; Kunsthaus Zurich; Museum for Design Zurich) и художниками (Fischli & Weiss; Simon Starling; Christian Marclay). Среди шрифтов NORM — Simple для аэропорта в Кёльне (2003), корпоративный шрифт для марки швейцарских часов OMEGA, Replica (2008) и корпоративный шрифт для Swatch (2010). В 2005 году студия выиграла первый приз в конкурсе Швейцарского национального банка на новую серию банкнот. В 2011 году NORM была удостоена Grand Prix Design правительства Швейцарии.

  • Бен Витнер, Саша Тома (Eps51)

    Бен Виттнер и Саша Тома изучали визуальные коммуникации в Университете города Пфорцхайм (Германия). Поработав в Каире, Брюсселе, Париже, Брайтоне и Лондоне, в 2008 году они основали в Берлине Eps51 — студию графического дизайна, активно занимающуюся разработкой визуальных концепций с фокусировкой на типографике и двуязычном дизайне.
    После глубоких исследований арабской и иранской типографики Виттнер и Тома издали книжную серию «Арабески — графический дизайн арабского мира и Персии», (издательство Die Gestalten Verlag, 2008 и 2011). В 2012 году они организовали проект «Cправа налево», включающий выставку современного графического дизайна арабских стран и Ирана с более чем 160 плакатами, а также лекции, дискуссии и мастер-классы. В настоящее время Eps51 работает над новой книгой о многоязычной типографике.
    Бен Виттнер и Саша Тома регулярно принимают участие в выставках, читают лекции и проводят воркшопы.

  • Патрик Госсенс

    Патрик Госсенс — историк, живущий в Антверпене (Бельгия) и специализирующийся на печатных технологиях. Патрик — один из основателей клуба «Друзья музея Плантена-Моретуса» и волонтёр нескольких музеев печати в Бельгии и за рубежом. После получения диплома историка в Университете Антверпена и Лувена он начал коллекционировать книги и наткнулся на рекламное объявление, гласящее «Зачем покупать книги, печатайте их сами!». Это побудило Госсена купить простой печатный станок. В то время, в конце семидесятых, он намеревался издать книги из архивов. Этим, впрочем, дело не ограничилось, Патрик загорелся коллекционером печатной техники, что привело к огромному собранию печатных станков девятнадцатого века (ручных и цилиндровых), литер и всего сопровождающего печать оснащения. Опираясь на экспонаты своей коллекции, как на промышленно-археологические образцы, Госсенс вернулся к архивным источникам, чтобы попытаться реконструировать историю эволюции печатной технологии.
    Коллекция Госсенса — не статичное скопление экспонатов, это живой архив, и даже неисправные машины ждут второй жизни. Более того, его коллекция — это лаборатория, в которой Госсенс самостоятельно отливает старинные шрифты, выгравировает новые матрицы, воссоздавая таким образом полномасштабный печатный процесс времён шестнадцатого века.
    Патрик с интересом общается с ремесленниками, имеющими дело с инструментами и машинами. Этот интерес связан ещё и с тем, что в настоящее время Госсенс руководит фамильной пекарней, которая работает в Антверпене с 1884 года, и является денежным источником для его архива.

  • Константин Кунарёв

    Программист, музыкант, велопутешественник и почти что ресторанный критик. Работает в техническом отделе Паратайпа со дня основания фирмы, за это время разработал огромное количество программ и утилит для производства шрифтов и может решить любую техническую проблему ещё до её возникновения.

  • Александр Любовенко

    Шрифтовой дизайнер, графический дизайнер и шрифтовой программист одновременно. Начал программировать в 16 лет на воображаемом компьютере из журнала «Наука и жизнь». В 2014 году защитил диплом на курсе «Шрифт и типографика» в БВШД. Сейчас работает в Паратайпе шрифтовым дизайнером и активно использует возможности языка Python для развития всех шрифтов словолитни.

  • Лаура Месегер

    Лаура Месегер — независимый дизайнер, типограф и шрифтовик, родилась в 1968 году в Барселоне, где живёт и сейчас.
    Лаура занимается как коммерческими, так и личными проектами, и специализируется на любого рода типографике: от леттеринга для монограмм и логотипов до корпоративных шрифтов и книжного дизайна.
    В 2003-2004 годах она оставила на год свою привычную работу ради обучения шрифтовому дизайну на курсе Type]Media в Королевской академии искусств в Гааге (Нидерланды). Rumba — шрифт, разработанный ею в рамках этого курса, завоевал дипломы конкурсов TDC TypeDesign Competition 2005 и AtypI Prize Letter.2 2011. В 2014 году Лаура получила награды TDC TypeDesign Competition 2014 за шрифт Lalola и ISTD Certificate of Excellence за проект “BCNMCR Letters”. Она также была отмечена призами ADG-FAD (The Art Directors & Graphic Designers Association, Испания).
    Помимо основной работы, Лаура преподаёт шрифтовой дизайн в магистратуре углубленного изучения типографики в Eina. Escola d’Art я Disseny, а также типографику в Elisava — обе школы находятся в Барселоне. Кроме того, она читает лекции и проводит мастер-классы по всему миру.
    Работы Лауры были отмечены в ряде публикаций и выставок, среди последних — выставка ‘Graphic Design–Now in Production’ в Walker Art Center. Она является автором книги ‘TypoMag. Typography in Magazine’s’, изданной IndexBook, а также соавтором книги “Cómo crear tipografías. Del boceto a la pantalla” (вместе с Кристобалем Хенестроза и Хосе Скальоне), издательство Tipo е.
    Лаура выпускает шрифты под маркой собственной шрифтовой студии Type-O-Tones, и принимает участие в Typographic Matchmaking in the Maghrib 3.0 project — третьем издании исследовательского проекта Khatt Foundation по типографике, включающей одновременно несколько письменностей.

  • Броуди Ноеншвандер

    Броуди Нойеншвандер — каллиграф и художник текста (термин text art — его собственное изобретение). Он учился в Принстонском университете и Институте искусств Курто, где получил докторскую степень в 1986 году, одновременно изучал каллиграфию в Университете Роухэмптона.
    С самого начала Нойеншвандер задавался серьезными вопросами о месте каллиграфии в современном мире. Что это? Как она используется? В каком направлении ее нужно развивать?
    В 1989 году Нойншвандер начал рабоать с режиссером Питером Гринуэем, и за двадцать лет сотрудничества исполнил каллиграфию для фильмов «Книги Просперо», «Интимный дневник», для опер «Весточки к Вермееру», «Колумб» и для многих других проектов.
    Не только следы каллиграфического пера, но и типографские знаки, нацарапанные буквы, рисунок и живопись присутствуют в работах Нойншвандера. Он снова и снова задает вопрос: «Изображение это или текст?».
    В 2004 году Нойеншвандер преподавал в Музее изобразительных искусств в Бостоне и исследовал развитие искусства текста в 20 веке. Его последние проекты включают в себя видеоинсталляции, витражи, монументальные надписи в металле и каллиграфические перфомансы.
    Нойеншвандер пытается преодолеть разрыв между концептуальным искусством и процессом рисования, живописи и письма. Ни идея, ни способ ее воплощения не являются смыслом или целью. Они рождаются в процессе взаимодействия художника с окружающим миром и становятся частью художественного опыта.

  • Джефф Пуласки

    Джефф Пуласки родился и вырос в городе Ньютон штата Канзас в Соединенных Штатах Америки. Он получил степень бакалавра изобразительных искусств в Государственном университете Уичито в 1990 году и степень магистра изобразительных искусств в визуальных коммуникациях в Канзасском государственном университете в 2008. В настоящее время Джефф является доцентом графического дизайна в Государственном университете Уичито. Пуласки активно работает с высокой печатью и коллекционирует типографские станки. В общей сложности его коллекция весит около 10 тонн и включает в себя различные тигельные и цилиндрические станки, печатный газетный станок с механическим приводом Праути, восемнадцатизадачный резак для бумаги, тридцать первую модель Линотипа, два «Ладлоу» и множество металлических и деревянных литер.

  • Василий Рождествин

    Адвокат, более двадцати лет юридической практики. Специализируется на защите интеллектуальной собственности. Один из первых юристов, кто провел в суде дела о защите авторских прав на шрифт.

  • Илья Рудерман, Юрий Остроменцкий (CSTM Fonts)

    Графические и шрифтовые дизайнеры. Основатели шрифтовой студии CSTM Fonts (2014) и магазина шрифтов type.today (2016). Закончили Московский Государственный Университет Печати (отделение ХТОПП), где учились дизайну шрифта у Александра Тарбеева.
    Илья Рудерман закончил курс Type & Media в KАBK (Royal Academy of Art) в Гааге. В Москве курировал курс Type & Typography в Британской высшей школе дизайна (2008-2015), работал арт-директором информационного агентства РИА Новости. Автор кириллических версий шрифтов Lava, Graphik, Neutraface и других для студий Typotheque, Commercial Type, Typonine и House Industries. Автор шрифтов Permian, Big City Grotesque, и нескольких корпоративных шрифтов.
    Юрий Остроменцкий до 2013-го года работал дизайнером периодики и арт-директором журнала «Большой Город», где использовал авторский леттеринг, впоследствии лёгший в основу шрифта Pilar, выпущенного CSTM Fonts в 2015 году. Автор дизайна книжных серий и логотипов.
    Шрифты Остроменцкого и Рудермана были отмечены на конкурсах Современная Кириллица’09, Современная Кириллица’14, Granshan’11, European Design Award’12. Шрифты Kazimir (2015) и Теле2 (2015) студии CSTM Fonts отмечены на международном конкурсе Granshan’15.»

  • Герд Фляйшман

    Герд Фляйшман родился в 1939 году в Нюрнберге (Германия), учился в Берлинском колледже изобразительных искусств (сейчас: Берлинский университет искусств) и в Свободном университете Берлина. Позже, параллельно с преподаванием математики и декоративно-прикладного искусства в средней школе Менцель, он разрабатывал дизайн-проекты для берлинских учреждений культуры. Герд начал карьеру преподавателя типографики в 1971 году в Билефельдском университете прикладных наук, а в 1989 организовал первый конкурс цифрового дизайна в Европе — the PAGE Wettbewerb.
    С ранней юности Герд восхищался школой Баухауз и посвятил ей свою книгу ‘bauhaus. typografie, drucksachen, reklame’ (баухауз. типографика, печатные материалы, реклама), выпущенную издательством Marzona в 1984 году. (В 2017–2018 году планируется исправленное и дополненное издание на русском языке). Он спроектировал множество книг по искусству и дизайну, навигационных систем для общественных пространств, а также ряд значимых выставок, посвященных периоду нацизма. Герд много преподавал за границей, в частности в NCAD в Дублине (Ирландия), NSCAD в Галифаксе (Новая Шотландия, Канада), Вьетнамском университете изящных искусств в Ханое и в Университете Коста-Рики. В настоящий момент он работает над международной передвижной выставкой «Промышленность и Холокост».

  • Хакобо

    Якуб Стемпиен, также известный как Хакобо (1976 г.р.), по мнению Джона Фостера (John Foster, New Masters of Poster Design: Poster Design for the Next Century) входит в число пятидесяти наиболее значительных современных художников плаката. Он свободно работает с визуальной пластикой на стыке искусства и дизайна, а также с утилитарной графикой. Хакобо сотрудничает со многими учреждениями культуры, в частности, Художественным музеем в Лодзи, Центром современного искусства Уяздовский замок в Варшаве, Галерей дизайна BWA во Вроцлаве, Галереей Тейт в Лондоне. Среди его клиентов: Pogo Skateboarding, Фестиваль дизайна в Лодзи, водка Wyborowa, TVP и другие. Вдохновляясь традиционными графическими ремеслами и уличной культурой, Хакобо нашёл свой собственный индивидуальный стиль. Его работы могут быть как простыми и строгими, так и графически перегруженными, с визуальным шумом.

  • Джоуи Ханнафорд

    Джоуи Ханнафорд имеет степень бакалавра в области графического дизайна и степень магистра искусств в области гравюры Университета Джорджии. Интересы Джоуи сосредоточены в области высокой печати, ручном леттеринге, каллиграфии и книжном искусстве. Среди клиентов: Cartoon Network, Coca-Cola, Delta Airlines, Disney, Emory University и Georgia Tech. Заказы: авторские произведения для четырех президентских библиотек, Американского института архитекторов и принца Уэльского. Награды: CASE, UCDA; многочисленныt публикацие, такие как Type Rules!, Typeface и журнал HOW. Джоуи проводила воркшопы по высокой печати в Университете Никосии на Кипре и на Typography’14 в Пуне (Индия). Среди недавних выставок — выставки в Универститете Англия Раскин (Кембридж, Великобритания), Университете Нотр-Дам (штат Индиана, США) и Национальном музее Ирландии (Дублин, Ирландия). В настоящее время Джоуи — доцент кафедры искусств в области графического дизайна в Университете Западной Джорджии в Карролтоне. Студенты Джоуи — обладатели наград в области дизайна, таких как Graphis International New Talent, Adobe Student Design Achievement Awards и HOW Magazine Self-Promotion.

  • Райнер Эрих Шайхельбауэр

    Райнер Эрих («Эрик») Шайхельбауэр родился в Вене, изучал философию и голландский язык (имеет степени магистра), профессиональный фотограф. Райнер проектирует шрифты, предлагает разнообразный технический сервис для других дизайнеров шрифта, регулярно проводит воркшопы по шрифтовому дизайну. В 2012 году он присоединился к команде Glyphs, и в рамках деятельности компании пишет статьи, учебные пособия, скрипты в Python, а также ведёт блог и составляет руководство пользователей. Шайхельбауэр живёт и работает в Вене, где он основал свою шрифтовую студию Schriftlabor.

  • Флориан Шик, Лаури Тойка (Schick-toikka)

    Флориан Шик учился графическому дизайну в гаагской Королевской академии искусств, которую закончил в 2010 году с отличием. В 2011 году он получил степень магистра на курсе Type and Media.
    Лаури Тойка получил степень бакалавра в области графического дизайна в 2010 году в Институте дизайна Лахти, Финляндия, и в 2011 году — степень магистра на курсе Type and Media в Королевской академии искусств в Гааге, Нидерланды.

При поддержке

Heavy спонсоры

Bold спонсоры

Book спонсоры

Print спонсоры

Уровни спонсорства

Ultra спонсор $3000+
Логотип вашей компании будет помещен на домашнюю страницу
конференции Серебро Набора 2015 и работать ссылкой на сайт вашей компании.
Логотип вашей компании будет транслировать на экране перед началом конференции
и в перерывах с частотой, пропорциональной уровню спонсорства.
Вы можете быть спонсором фуршета.
Ваш представитель имеет право на пятиминутную презентацию в течение конференции.
Вы будете упомянуты в качестве Ultra спонсора на закрытии конференции.
Логотип вашей компании будет напечатан в программке конференции.
Ваши рекламные материалы будут распространяться на конференции.

Heavy спонсор $2000+
Логотип вашей компании будет помещен на домашнюю страницу конференции Серебро Набора 2015 и работать ссылкой на сайт вашей компании.
Логотип вашей компании будет транслировать на экране перед началом конференции
и в перерывах с частотой, пропорциональной уровню спонсорства.
Вы будете упомянуты в качестве Heavy спонсора на закрытии конференции.
Логотип вашей компании будет напечатан в программке конференции.
Ваши рекламные материалы будут распространяться на конференции.

Bold спонсор $1000+
Логотип вашей компании будет помещен на домашнюю страницу конференции Серебро Набора 2015 и работать ссылкой на сайт вашей компании.
Логотип вашей компании будет транслировать на экране перед началом конференции
и в перерывах с частотой, пропорциональной уровню спонсорства.
Вы будете упомянуты в качестве Bold спонсора на закрытии конференции.
Логотип вашей компании будет напечатан в программке конференции.
Ваши рекламные материалы будут распространяться на конференции.

Book спонсор $500+
Логотип вашей компании будет помещен на домашнюю страницу конференции Серебро Набора 2015 и работать ссылкой на сайт вашей компании.
Логотип вашей компании будет транслировать на экране перед началом конференции
и в перерывах с частотой, пропорциональной уровню спонсорства.
Вы будете упомянуты в качестве Book спонсора на закрытии конференции.
Логотип вашей компании будет напечатан в программке конференции.

Мы всегда готовы рассмотреть ваши предложения по спонсированию конференции. Если вы хотите стать спонсором конференции Серебро Набора 2015 или у вас есть новые идеи для спонсорства, пожалуйста, свяжитесь с нами: info@serebronabora.com

Контакты

info@serebronabora.com
projects@obe.ru
 (тех. поддержка)

+49 151 578 44 50 Гаянэ Багдасарян
+7 903 623 17 25 Екатерина Филяева

Подписка на новости:
Спасибо, вы подписаны на рассылку.

Facebook   Twitter   Flickr

Схема проезда

Конференция состоится в Центральном доме архитектора по адресу:
Москва, Гранатный переулок, 7 стр. 1

map_cda-690

Место проведения воркшопов — Институт бизнеса и дизайна:
Москва, Протопоповский переулок, 9 стр. 1

map-obe-690

Регистрация

Стоимость участия:

Конференция 1-2 октября (включено: посещение лекций, конференц-папка, оборудование для синхронного перевода)

До 15 июля:
Полный билет 1500 ₽ | студенческий билет 1000 ₽*

С 16 июля по 31 августа:
Полный билет 2000 ₽ | студенческий билет  1300 ₽*

С 1 сентября:
Полный билет 3000 ₽ | студенческий билет  2000 ₽*

Джоуи Ханнафорд, Джефф Пуласки
Простота высокой печати (воркшоп, 30 сентября) | 1500 ₽

Райнер Эрих Шайхельбауэр
Glyphs. Вводный воркшоп (30 сентября) | 3000 ₽

Райнер Эрих Шайхельбауэр
Glyphs Pro Workshop (3 октября)| 3000 ₽

Броуди Нойеншвандер
Каллиграфическая линия (учебный интенсив, 3-7 октября) 27000 ₽

*Только для студентов дневной формы обучения. Студенческий билет предъявляется при входе.

Зарегистрироваться

Видео

2016
Патрик Госсенс. Долгая жизнь высокой печати: бельгийская история
Илья Рудерман, Юрий Остроменцкий (CSTM Fonts). Шрифт сегодня
Константин Кунарёв, Александр Любовенко (ParaType). Font Mastering
Лаура Месегер. Когда увлечение становится профессией
Бен Витнер, Саша Тома (Eps51). Мультискриптовая типографика
Броуди Нойеншвандер. Textasy. Работа Броуди Ноеншвандера
Герд Фляйшман. Шрифт и типографика Баухауза: Веймар, Дессау, Берлин
Флориан Шик, Лаури Тойка (Schick-Toiika). Typonoom
Димитрий Бруни, Мануэль Кребс (NORM). Учебные примеры
Хакобо. Графический мир Хакобо
Йомар Аугусто. Кочевой шрифтовой процесс

2015
Александра Королькова. Эмоции и архетипы в русскоязычном шрифтовом дизайне

Рамиро Эспиноза. Надписи амстердамских витрин (De Amsterdamse Krulletter)
Яна Кутьина и Андрей Белоногов. Советский леттеринг: физика и лирика
Иван Величко. Работа со шрифтом в эпоху его бесконечного разнообразия
Издательство «Шрифт». Представление новой книги «Соломон Телингатер. Искусство шрифта»
Кристиан Шварц. Газетные шрифты — стилистика, распознаваемость, убедительность
Лиза Энебеис. Обо всём
Иннокентий Келейников. Свобода в типографике: мнимые предопределенности и победа над ними
Индра Купфершмидт. Долой веб-типографику, да здравствует типографика в интернете!
Юрий Ярмола. О быстрой ручке, сбалансированных кривых и сильных направляющих
Жан-Франсуа Поршез. Как мы видим невидимое?
Джон Доунер. Американские вывески 20 века
Самуэль Банцигер, Оливье Хуг. Комплексная планировка

Архив

Публикации